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關閉窗口 剪紙，是我國民間廣泛流傳的深得人民喜愛的一種鄉(xiāng)土工藝。它植根于生活之中，并充滿著濃郁的民族色彩和生命的活力。過去，一般都是用作窗花、壁紙或鞋面和枕上的花樣，惟獨宋代吉州窯的藝匠，竟然把這一剪紙技藝巧妙地移植到瓷器的裝飾上來，這可能與吉州窯是民間窯場，并無太多的“清規(guī)戒律”有關。窯業(yè)以戶為生產(chǎn)單位，婦女大多參與制瓷，文獻中有“翁土女號舒嬌，尤善陶”的記錄。婦女一般參與彩繪、施釉等較輕的工作。當時婦女又擅長剪紙，理所當然地把剪紙引入瓷表裝飾。早期的剪紙多為鞋花、帽花，便是婦女發(fā)明剪紙貼花裝飾的有力證據(jù)。
除剪紙貼花外，吉州窯又把多種不同的樹葉貼在已經(jīng)上過釉的碗、盤上，再施一層含鐵量高的薄釉，然后把樹葉揭去，八窯燒成。于是在釉面上出現(xiàn)了葉狀花紋，自然而富有天趣?，F(xiàn)藏于臺北故宮博物院的宋代吉州窯木葉貼花裝飾黑釉盞是吉州窯的代表作。高5.4厘米，口徑15.3厘米，足徑3.7厘米。深腹，矮足，口微斂。胎質瓷化程度較好，通體施黑色釉，無雜質，且與建窯的黑色釉相近，坯體打磨甚精，表面平滑，施釉后更有光澤感。口緣微微露出一道平而展開的葉片，葉脈清晰可見。遠遠望去，恍惚之間，既像是飄落在水面的一片落葉，又像是沉在湖底的一塊山石，可見而又不可及，比筆墨畫的、竹刀刻的要不同些，經(jīng)過這樣加工過的黑釉碗，有一種質樸的野趣。
黑釉瓷器是以它的黑色釉而聞名的。人們之所以喜愛黑色，也是在感受上被它的黑色釉面折服的。黑色是一種亮度最暗的色彩，每當人們的眼睛落到這種色彩上的時候，就會立即產(chǎn)生一種沉浸在包羅萬象的深不可測的寧靜和嚴肅之中的感覺，再也不會想到其他的東西。它的這種性質“很可能歸功于它的亮度，而不是它的色彩”。歌德在他的名著《色彩論》里舉了一個很動人的例子說，“一個穿黑色衣服的女人，看起來顯得比別人更窈窕些”，或許是這個原因，我國古代制瓷工場的藝匠們，就十分注意黑釉瓷面的亮度處理。也正是因為如此，黑釉瓷器成為斗茶時彰顯湯色、浮沫最好的茶具。然而歷史上曾經(jīng)輝煌一時的吉州窯留下的作品并不多，而且毫不顯赫、毫不張揚，一如自身質樸無華的風格。